来自 历史资讯 2019-11-26 21:34 的文章
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是永恒的话题,水形物语

《水形物语》如果不在欧洲获得威尼斯金狮奖,不在美国获得奥斯卡最佳影片,它在舆论界或许不会有如此争议。

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《水形物语》如果不在欧洲获得威尼斯金狮奖,不在美国获得奥斯卡最佳影片,它在舆论界或许不会有如此争议。两大重量级奖项加持以后,正反双方的观点申辩都不由自主地从艺术化的趣味分野滑向潜在的社会立场指摘。如果做到悬置奖项,细读影片,不从吉尔莫·德尔·托罗导演的个人风格与癖好作为解读渠道,仅就影片本身的爱情呈现方式和故事背后所深隐的人物动力观念来看,《水形物语》给观众造成的视觉冲击和隐约的不适感,主要在于影像叙事碎切后的机甲式重新拼装。其中固然有想象力张扬后的奇异炫目一面,更多的却是多线索潜在叙事在力图拼贴出1963年怀旧情绪时的刻意堆砌。循着亚马逊人鱼和女主角之间的爱情轨迹,站在电影结尾拯救者最终“被拯救”的反转结局上,可以更清楚地帮助《水形物语》“脱水”,挤干故事中的注水成分,在水落石出后发现“物语”的逻辑不自洽。

《水形物语》

《水形物语》海报

不否认《水形物语》的海报因为结合了现代电脑制图和日本古典浮世绘风味而具有别样的视觉系美感,主要构图中的雄性人鱼背对观众视线,被拥在怀里的女主显示出经典爱情模式里的次要与附加意义。无名的人鱼和无声的女人,前者的外形受惠于“恐怖谷理论”而摆荡在“骇人”与“拟人”的过渡区间;后者的孤儿姓氏Esposito也暗示出她可能有一个同样的河流来处。由此,《水形物语》认为自己不同于其他野兽/美人影片叙事模式的独创出现了硬拗的悖谬。

黑马年年有,今年是《水形物语》。意料之外却又意料之中。

由福斯探照灯影业出品,吉尔莫·德尔·托罗执导,莎莉·霍金斯、迈克尔·珊农、理查·詹金斯、道格·琼斯、迈克尔·斯图巴、奥克塔维亚·斯宾瑟等演员倾情出演的奇幻爱情神作《水形物语》确定引进内地,今日片方发布定档海报和中文定档预告,并确定影片将于3月16日全国上映。

一般认为,迪斯尼动画重拍的真人版《美女和野兽》与《金刚》等系列影片一样,是公主定义的女性美作为爱情初始的绝对动力点。《水形物语》在表面上反其道而行之,在强化女主人公艾丽莎一无所有的身份属性时,增加她的自我身体需求和自我完整性的认知需要,也增加一笔族类的释义以增补并替换接下来的爱情原动力,同时推高女主的爱情魅力值。此中不乏艺术创新的勇气,也显然含有甘愿冒险的投机心理。结果之所以不能达到预期的感动,是因为所要挑战并替换的经典对象在叙事传统中过于强大而未能奏效,也因为过度浪漫以至于滑入另一极的概念化爱情,事实上存在着影像语言的缺席。

已经拿到威尼斯电影节“金狮奖”的它,再次获得了美国评论家电影选择奖的最佳影片、最佳导演、最佳配乐、最佳美术指导等四个大奖。足以说明,这部影片是2017年最优秀的电影之一了。

从定档预告与海报中可以一窥影片唯美奇幻的风格。影片自北美上映以来口碑爆棚,目前在IMDb评分7.8,烂番茄好评率达92%,MTC评分也高达87分。好口碑助力影片在各大电影节斩获84项大奖,共计238项提名。其中包括奥斯卡金像奖提名13项,第75届美好电影电视金球奖2项大奖,5项提名,第74届威尼斯电影节金狮奖,第29届美国制片人工会奖最佳影片等等重磅奖项及提名。在不久前,导演吉尔莫·德尔·托罗受邀成为第75届威尼斯电影节节主竞单元评委会主席。

在《水形物语》主打的跨族类爱情里,互相解救和本能中永恒的陌生异性吸引是互为交织的两条关键。来自亚马逊流域的人鱼,在其原生的日常语境中尊享着一份祭献男神的高规格待遇,“土著人扔贡品进去”,人鱼成为护佑世人的神之象征。反过来,人鱼也被世人护佑,为了保护水下的人鱼,“他们试图用弓箭阻止石油钻井”。从鱼到人再到神,继而成为捆在美苏军事竞赛舞台上的共同研究对象,人鱼所经历的一切在影片叙事中的唯一目的只是一个颠倒了性别和改变了属种的“公主落难”。

被影迷称为“陀螺”的导演吉尔莫.德尔.托罗有“最会拍怪兽的导演”之称,他镜头下的世界暗黑、魔魅,却经常有展示出人性中最温情的一面,具有强烈的个人风格。

传奇导演操刀惊艳观众想象 《水形物语》进军奥斯卡成夺冠热门

饰演艾丽莎的女演员莎丽·霍金斯在《水形物语》中重现,甚而放大了她在伍迪·艾伦眼中特有的苦色瘠相。2013年莎丽·霍金斯出演了由《欲望号街车》改编而来的《蓝色茉莉》,其中破产落魄也不肯褪下奢华贵妇范儿的姐姐一角由凯特·布兰切特传神演绎;她饰演妹妹,嫁给波兰裔移民,长期生活在不宽松的经济状态下,就连名字也是相对草根的,本意为“生姜”的金杰儿,不像姐姐那样名为香雅的“茉莉”。霍金斯的脸在《水形物语》中负载了吸引关注,以及表白情爱的双重功能。

故事其实很简单,时值二战冷战时期,1963年,发生在哑女艾丽莎和人鱼怪物之间的爱情故事。

《水形物语》的导演吉尔莫·德尔·托罗可以说是一位传奇导演,说到此人或许不少国人不太熟悉,但要说到他的作品,你可能会瞬间恍然大悟。由他执导的作品中,有背景宏大与科幻感十足的《环太平洋》,有极富神秘色彩的《潘神的迷宫》、《魔鬼银爪》、《地狱男爵》、《猩红山峰》等。不论大格局还是小基调,吉尔莫·德尔·托罗在解锁观众想象力上都有着各种惊艳的办法,可以将观众瞬间拉入他所理解的神秘世界,不少影迷亲切地称呼他为“陀螺”。

需要特别指出的是,对于片中如此重要的爱情叙事内容,《水形物语》在镜头语言中完全回避了情感戏份的正反打常规镜头。观众可以一次次地重合于艾丽莎的主观视角,看到人鱼的整体或部分,目睹他在受到带着爱意探索的轻触时,肌肤的闪光变化。反之却几乎没有人鱼的主观镜头,并未从他的角度、他的高度看到过艾丽莎真正浸润在爱欲眼光里的模样。唯一一次明确的人鱼主观视角、一个回合完整的正反打镜头,发生在蹲踞的人鱼和同样蹲踞在地毯上的猫咪潘多拉之间。作为爱情双方中的重要一维,整部影片放映完毕之后竟然找不到纯粹属于人鱼的主观情感体验画面。《水形物语》所标榜的跨族类爱情之所以感动不了数量可观的一部分观众,或许主要原因在于,作为主打叙事的爱情建构是单面缺失的、不可靠的。

《水形物语》同样是一部典型的“陀螺”式作品,电影中的暗黑、血腥和童话元素每样不少,有人称看得不适,也有人称爱情美爆,还有人称这样的爱情现实中没有……

《水形物语》自北美上映以来,“陀螺”凭借此片跻身世界殿堂级导演之列,在各大国际电影节活动中累积斩获84项大奖,共获得238个提名,真正实现了拿奖“拿到手软”的境界。但显然“陀螺”与他的《水形物语》野心不止于此。据了解,在已经公布的第90届奥斯卡金像奖角逐名单中,《水形物语》以绝对优势横扫最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳原创剧本、最佳摄影、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳原创配乐、最佳艺术设计、最佳音效剪辑、最佳音响效果等13项提名,是奥斯卡奖历史上第10部一举赢得13项提名的电影,成为继《爱乐之城》、《泰坦尼克号》、《彗星美人》14项提名纪录后的又一神话,对奥斯卡金像奖来说,“陀螺”势在必得。

艾丽莎对于人鱼的炽热可以从她的脸和激烈语言表白中见到。哑女的表白需借助手语,而手语在银幕上浮现字幕的同时,还需要她的室友重复翻译成有声言语。哑女的角色设定缺陷吸引了担负辅助功能角色的老年男室友和中年女同事,后者是爱情行动的助攻团队,更是在侧面的观看中构成爱情的旁证。相反,人鱼没有达到影片叙事所要的爱情主体地位。一个基本衡量是:人鱼的被动处境并没有因为人类爱情而得到真正的解救,相反,从官方的实验室挪到破民居的逼仄浴缸,改变的是物理位移,不变的是被囚禁的属性。

影片早在好几个月前我就看过了,现在也无需剧透了,大家该知道的都知道了。

预告片展现人鱼爱恋点滴 跨越种族打造纯爱风暴

对照来看一看复制在海报上的另一幕代表性画面——充满水的浴室。两个身形直立般地竖在水中央,人鱼终于可以舒展身躯,艾丽莎也在深呼一口气后来到水下。继而,影片用富有象征的夸张浪漫手法表现了大水漫溢的生命力蓬勃喷发。尽管塑造出表意清楚的奇观,却仍然没有推进二者在情爱关系中的真实行动。结合到影片结尾就会发现,好看却不感人的这幕奇观画面根本上是为了结局走向的预先排练,是从人救鱼,再到鱼救人的叙事反转。然而疑问也随之而来——如果人鱼被捕捉到人间成为孤独的异类存在,赢得哑女的同情把他放归海湾,那么为了救活牺牲的哑女,人鱼施展超能力让暗藏伏笔的哑女伤疤转化为类似鱼鳃的呼吸器官,哑女也可以追随人鱼在水下游弋生活,她岂非同时也转变成了水底世界的异类?在人鱼复归神位以后,哑女岂非孤独依旧?《水形物语》情爱故事在逻辑上不能自洽的节点,由此浮出水面。

哑女不那么美,怪鱼也是很怪。这两种不同的生物竟然在一起了,也是不能想象!真是这个世界完全是你不能想象的。

此次官方曝光的定档预告在一片柔和的蓝色与光影闪烁之下开始,哑女爱丽莎从起床到上班打卡,每天重复着简单的生活,直到有一天她突然发现了机构高级机密“人鱼”的存在,在一次次接触中,哑女与人鱼逐渐打开心扉,两个孤单的人用最原始的方式“手语”互相交流,点滴的温暖使两个人的内心逐渐靠近……

是什么干扰了《水形物语》的逻辑?是影片中过于工整的艺术对位设计,细密的多头绪社会指涉让人物拘泥在身份代表中而失去自我固有的鲜活。在观众关心人鱼跨族类恋爱时,影片把重心移向冷战,用舞台风格化的内外场景片面地表现苏联间谍和美军机构之间的矛盾;而在间谍破案即将启动的前夕,影片又转换机位,暗暗讥讽上世纪60年代的美国社会多种族不平等问题;在社会上的内在分裂问题开始占据观众注意力的当口,一次次穿插出现的电影电视等文化艺术符号又开始释放诗意的怀旧情绪……

哑女跟智能怪鱼在一起根据故事的发展会相爱也能理解,但是看到人鱼的模样我还是会害怕。相信很多人也不能理解,人跟鱼怎么会相爱?

与预告片一同放出的海报中,爱丽莎与人鱼相拥于水下,一片片扇形图案构成水状涟漪与气泡真实感十足,整个画面唯美浪漫。爱丽莎身穿红色连衣裙与红色高跟鞋,一只红色高跟鞋在水中脱落,让人不禁对故事的结局充满好奇。

上述出现在《水形物语》中的多重线索营造确实技法高超,非常丰富,甚至是过于丰富,丰富到像是另一封写给过去年代的情书,复杂地融汇了边缘人群对主流文化的宣战书或投名状,本质上说明了导演作为外来的少数族裔者对美国文化既表现自我特殊存在又要求得到认同的矛盾心理。然而巨大的信息流干扰了主线叙事,降低了人物爱情及命运的同感程度,无所不在的表意细节让影片的多余丰富性渐渐陷入僵硬的新套路,过于刻意而远离了包含生气的真实自然。那是作为人鱼来处的自然,也是《水形物语》原本想要维护的恒定价值一方。

这爱啊,不但能超越国界地界还能跨越种族啊!

作为一部斩获无数大奖的神作,《水形物语》为观众呈现出一段轰轰烈烈的浪漫爱情,其中有细水长流的生活气息,有暗流涌动的无言反抗,更有波涛汹涌的爱情宣誓。影片通过一个看似荒诞的“人鱼恋”故事,传递出深意。有媒体评论表示“表面看,该片打动人的部分是爱情,更深之处则是人道主义的光辉。《水形物语》一出,立即就成为了陀螺导演生涯中最棒的作品。”3月16日,快去影院感受这位传奇导演的唯美视听神作吧。

作者简介

哑女艾丽莎孤单寂寞冷,又没什么朋友,做着最底层的工作,没有男人,只能自己在浴缸里自慰,但是她却也向往着美好的生活。

姓名:杨俊蕾 工作单位:

实验室抓来做研究的怪物竟然是高智能怪物,伤口能自动恢复还听得懂人语。有人想利用它的价值做科研,有人却对它产生了爱情。

都说此片是拍给“边缘人”的,像哑女、同性恋、黑人等别缘人互相取暖,互相慰藉。任何时候,报团取暖都好过单打独斗。可他们那群人在那个特殊时期被导演拍进电影里面了。

说实话,电影我没有完整看完。故事会怎么发展都能猜出来。

那电影为什么还能获奖呢?

每个粉丝心中都有各自的想法与观点。个人觉得最大的亮点就是爱情——哑女与人鱼的爱情!

人类竟然与怪物产生了感情,还与它在浴室里发生了关系。不知道是不是互相取暖还是真的爱情?可能现实中不存在吧!

影视剧里,爱情总是永恒的话题。难以想象,没有爱情,剧情如何发展下去?还会不会有人看?

对艾丽莎来说,这个人鱼怪兽看到了她良善的一面,并不知道她有缺陷;对这个人鱼怪兽来说,艾丽莎在他丑陋的外表下也看到了良善美好的一面,在他孤独无助的时候闯入了他的生活,因此信任她、喜欢她,最后爱上她。

而且这部电影不但讲述了政治、沟通、跨种族性别恋之外,关于黑人议题的描绘也有适当表达,但都是点到为止,没有更深入探讨。

个人只是以爱情的角度来欣赏这部影片。本片配乐古典又优美,画面除了将水的光与影呈现的唯美又色彩饱满外,还有着旧时代好莱坞歌舞片做背景。

在致敬好莱坞黄金年代上也搭配的也维妙维肖。导演为哑女和人鱼的爱情花费了很多心思。

据说导演拍此片的初衷就是因为水的形状可以随着容器改变,如此温柔,却具有宇宙间最强大的力量。爱也是,不管是男、是女或其他生物,无论什么形态和模样,爱都可以包容一切。

爱,是永恒的话题也是主题。也只有爱,具有这么大的能量!

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